マイナースケールをきちんと理解! 平行調との関係は？

「マイナースケール」（短音階）は暗い音階？
暗くしている原因は何でしょうか？
平行調についても少しだけ。

マイナー・スケールとは!?
平行調とは!?
- 平行調をしっかり理解
- メジャースケールのモード
マイナースケールの練習!
- 『ダイアモンドクレバス』

マイナー・スケールとは!?

↓が、Cナチュラル・マイナー・スケールです。

エオリアンモードとも言います。メジャースケールと比べて、♭が３つほど増えています。

ナチュラル・マイナー・スケールは「暗い響きがする」と言われますが、その原因はおそらく短３度（ミ♭）。とにもかくにも、マイナー・スケールときたら短３度。短６度や短７度よりも短３度です。

ナチュラル・マイナーの音程

音程はこんな感じ↓

M=Majorでm=minor。
運悪く、両方の頭文字がMなので、大文字と小文字で違いを表現します。

３種のマイナー・スケール

ナチュラル・マイナー・スケールをナチュラルと呼ぶのは、ナチュラルじゃないマイナースケールがあるからです。

ハーモニック・マイナー・スケール↓

メロディック・マイナー・スケール↓

人工的に作られた２つのマイナー・スケールも大切で、コード進行的にはハーモニック、ジャズあたりだとメロディックが活躍しますが・・説明しきれない（作曲やアドリブの話になる）ので、端折らせていただきます。

とりあえずここでは
「ナチュラル・マイナーの”シ♭”を導音”シ”に変えて、Ⅴ7(ソシレファ)を弾けるようにしたハーモニック・マイナー」

「ラ♭もラに変えちゃって（増２度を無くし）、アドリブや作曲、ドミナント・コードで何かと便利なメロディック・マイナー」

という理解でお願いします。

あと、ナチュラルと書くのが~~めんどｋ~~
以後、マイナースケールと呼ぶことにします。

マイナー・スケールとメジャー・スケールの関係

このマイナースケール。何となく並べてできたスケールではありません。

実は、メジャースケールのラから並べた音階なのです。

ラから並べて↓

度数も足してみました。
気が付いた方もいると思いますが、CメジャースケールとAマイナースケールは構成音が全く同じなんです。

何故か？それは！

CメジャースケールのA（ラ）から並べた音階が、Aマイナースケールだから。

CDEFGAB＝ドレミファソラシをA(ラ)から並べると
ABCDEFG=ラシドレミファソで、Aマイナースケールです。

もう一度！
Cメジャースケールの構成音は、Aマイナースケールと全く同じ↓

上がCメジャー・スケール(アイオニアン)で、下がAマイナー・スケール(エオリアン)。

ちなみに、CメジャースケールとCマイナースケールは、構成音が違います。

Cメジャースケール＝C,D,E,F,G,A,B
=R, M2, M3, P4, P5, M6, M7

Cマイナースケール=C,D,E♭,F,G,A♭,B♭
=R, M2, m3, P4, P5, m6, m7

構成音が同じなのは、Cメジャースケールと、Aマイナースケールです。Aマイナースケールは、Cメジャースケールの６番目のA(ラ)の音から並べたスケール。この、CメジャーとAマイナーのような関係を平行調と言います。

平行調とは!?

平行調とは

平行調（へいこうちょう）：同じ調号によって示される調。ある長調（メジャー）に対して同じ調号の短調（マイナー）、またある短調に対して同じ調号の長調。
関係調 – Wikipediaより

メジャースケールの６度の音(ラ)を主音として並べた音階が、(ラ)マイナースケールです。（ラ)の位置には音名が入ります。構成音が同じなので、調号(#や♭の数)に変化はありません。

Cメジャーなら、ラ＝Ａなので、平行調はAマイナースケール。
E♭メジャーなら、ラ＝Cなので、平行調はCマイナースケール。

繰り返しになりますが、平行調は構成音が全く同じなので＃や♭の数も全く同じになります。

CメジャーとAマイナーは、#も♭も共に０。
E♭メジャーとCマイナーは、♭が共に３つです。

平行調をしっかり理解

平行調を確実にするために、ややこしい説明をします。これで理解できればバッチリです！

まずはCマイナースケール。
Cマイナースケールの「中心音C」に「主音ド」を置くと、階名は「ド、レ、ミ♭、ファ、ソ、ラ♭、シ♭」となります。

一方、Cマイナースケールの平行調である、
E♭メジャースケールの「６番目の音C」に「主音ラ」を置くと、階名は「ラ、シ、ド、レ、ミ、ファ、ソ」となります。
これも見方を変えれば、さっきと同じCマイナースケールです。

ただし、階名が違います。でも音名は全く同じ。
ドを主音にした場合と、ラを主音にした場合の違いです。

ドとラの２パターンあるメリットは何か？

ドを主音にする場合、”主音からの音程が一目でわかる”というメリットがあります。多くの人が、メジャースケールを基準に他のスケールも考えているので、「ミ♭」と書かれていると「あぁ、ミが半音下がったやつね」と直感的に理解しやすいのです。

一方、ラを主音にする方法は、歌を歌うときや、ギターのポジションを考えるときなど「既に知っているドレミファソラシ」の考え方を変化させずに使うことができるので、何かと便利。「ド、レ、ミ♭、ファ、ソ、ラ♭、シ♭」と、余計な♭を付けずに「ラシドレミファソラ」で考えたい人にはピッタリ。

今度はAマイナースケールで説明します。
Aマイナースケールの「中心音A」に「主音ド」を置いて並べると、階名は「ド、レ、ミ♭、ファ、ソ、ラ♭、シ♭」。

そして、Aマイナー・スケールの平行調は「ラ、シ、ド」、音名だと「A、B、C」で３番目の音、つまりCメジャーになります。

その、平行調Cメジャースケールの「６番目の音Ａ」に「主音ラ」を置いて並べると、階名は「ラ、シ、ド、レ、ミ、ファ、ソ」、Aマイナースケールになりました。

あえてややこしい言い方をしました。いまいちな方は、一度休憩を挟んで

「CメジャースケールとAマイナースケール」
「CマイナースケールとE♭メジャースケール」

を、各スケールの法則に従って、五線譜に書いてみてください。次に、ギターやピアノで「全全半・・」のように調べながら弾く。そして、使っている音符「構成音」が同じことを確認できれば、きっと理解できます。

メジャースケールのモード

マイナースケールが「メジャースケールの６番目（ラ）」の音から並べた音であるならば、２番目（レ）や３番目（ミ）から並べたスケールもあるはずです。

ドから並べた「アイオニアンモード」＝メジャー・スケール
レから並べた「ドリアンモード」
ミから並べた「フリジアンモード」
ファから並べた「リディアンモード」
ソから並べた「ミクソリディアンモード」
ラから並べた「エオリアンモード」＝ナチュラル・マイナー・スケール
シから並べた「ロクリアンモード」