前回の「トライアド」に続き、今回はセブンスコード(四和音)。７度が入った、オシャレなあのコードです。
今回は四和音。
早速いきま・・と、その前に！
コードの復習を。
ダイアトニック・コードの三和音↓
「ルートがCで、３度がM３rdで、５度がP５だからＣ！」
「ルートがAで、３度がm３rdで、５度がP５だからAm！」
「ルートがBで、３度がm３rdで、５度が♭５は、えーっと・・Bm(♭５)！」
バッチリですね。笑
それでは、四和音いきます。
コードの作り方!【四和音編】
四和音は、文字通り４つの音から構成される和音です。
こんな感じ↓
三和音のときと同じく、３度ずつ重ねています。
C（ド）→E（ミ）で３度
E（ミ）→G（ソ）で３度
G（ソ）→B（シ）で３度
「C△7」の構成音は「C,E,G,B」。
前回の三和音と違うのは、新しく追加された７度の音。
この７度がポイントで、
長７度のときは「△７（M7）」
短７度のときは「７」
とします。これだけです。
ダイアトニック・コード上での四和音
Cメジャー・スケールのダイアトニック・コード(四和音)で確認してみましょう。
色付き。
三和音(トライアド)の上に、７度の音を重ねただけ。
三和音は「１度・３度・５度」。
四和音は「１度・３度・５度・７度」で構成されています。
↑が、メジャー・スケールのダイアトニック・コードに登場する四和音。
□△７なら、「Ⅰ△７、Ⅳ△７」
□m７なら、「Ⅱｍ７、Ⅲm７、Ⅵm７」
□７なら、「Ⅴ７」
□m７(♭５)なら、「Ⅶm７(♭５)」
少なくとも、この４種類の四和音は覚えなければいけません。コードを見るときに意識していれば、自然と覚えます。
それでは、４種類のセブンス・コードを紹介します。
□△7、□m7、□7、□m7(♭5)の４つです。
【C△７】のコード・トーン
「Cメジャー・セブンス」
R=Root（根音、ルート）
M3=Major3rd（長３度）
P5=Perfect5th（完全５度）
M7=Major7th（長７度）
１・３・５度の説明は省略します。
問題は７度のBの音ですね。
ルートから７度までの距離が
CとBの距離→長７度（M７）。
これが、「Cメジャー・セブンス」です。
「CM７」や「C△７」という書き方が一般的でしょうか。
ちなみに、三和音のCメジャー・トライアドのときは、ただ「C」と書きました。Cメジャー・トライアドには、構成音の「R,M3,P5」が含まれています。
四和音になると「CM７」「C△７」のように書きますが、M７や△７の部分が長７度を表しています。たぶん。
※ポイント！Cメジャー・スケールのダイアトニック・コードでは、「Ⅰ△７、Ⅳ△７」＝「C△７、F△７」がメジャー・セブンスとなります。
では、「C△7」の響きを感じてみましょう。
（※ギター以外の楽器（ピアノなど）でも、考え方は全く同じです。それぞれの楽器に当てはめて、弾いてみてください。）
明るい「ドミソ」に暗い「ミソシ」が混ざって、大人、都会的な響き。
【Cm７】のコード・トーン
「Cマイナー・セブンス」
R=Root（根音、ルート）
m3=Minor3rd（短３度）
P5=Perfect5th（完全５度）
m7=Minor7th（短７度）
１・３・５度の説明は省略します。
７度はB♭の音ですね。
ルートから７度までの距離が
CとB♭の距離→短７度（m7）。
これが、「Cマイナー・セブンス」。
「Cm７」や「C-７」という書き方が一般的でしょうか。
三和音のCマイナー・トライアドのときは「Cm」と書きました。構成音は「R,m3,P5」。Cmのmは、m3（短３度）の意味。
７の部分が短７度を表しています。
例えば、Cメジャー・トライアドは「C」と書くだけ。セブンスも7と書くだけ。一方で、Cマイナー・トライアドは「Cm」。メジャー・セブンは「△7」。記号はできるだけ省略した方が便利なので、このように表記されます。
※ポイント！Cメジャー・スケールのダイアトニック・コードでは、「Ⅱm７、Ⅲm７、Ⅵm７」＝「Dm７、Em７、Am７」がマイナー・セブンスとなります。
「Cm7」の響きを感じてみましょう。
m7の響きは、本当に好きです。画像の押さえ方はあまりしませんが、この方が違いがわかりやすいかなと思い、載せました。
ちなみに、私の手では無理な押さえ方。響きを感じるだけなので、両手で押さえて、余った指で弾いてみてください。
【C7】のコード・トーン
「Cセブンス（もしくはドミナント・セブンス）」
R=Root（根音、ルート）
M3=Major3rd（長３度）
P5=Perfect5th（完全５度）
m7=Minor7th（短７度）
１・３・５度の説明は省略します。
７度はB♭の音です。
ルートから７度までの距離が
CとB♭の距離→短７度（m7）。
これが、「Cセブンス」。
「C７」という書き方が一般的でしょうか。
ドミナント
この□７
めっちゃ重要です！
７度がつくコードは「これさえ覚えておけば良い」くらい重要。
それは、何故か？
後のページでも説明しますが、実はこのセブンスコード、「ドミナント」という機能を持っています。
「他のC△７やCm7と、そんなに構成音が変わらない気もするけど？」
注目すべきは、ルートからの距離ではありません。
３度と７度の距離、「M3」と「m７」です。
この３度と７度の距離がトライトーン（増４度）なんです。
C7で考えてみます。
「M3（長３度）」と「m７（短７度）」はEとB♭で、トライトーン。
距離はちょうど全音３つ分、つまりトライトーンです。
２音同時に弾けるので、響きを確かめてください。
不安定な響き、不協和な響きがしませんか？
パワーコードの５度を半音下げただけなのに、こんなにも響きは変わります。
さて、不安定な響きとは具体的にどういうことでしょうか？実は、振動数で”不安定”を定義できます。
どうやら、２つの音の振動数の比率が複雑だと不安定な音程になるらしい。
音程の中でも特に不安定な半音(短２度)の比率は「１５：１６」。
「半音ズレて弾いちゃった(歌っちゃった)」は、悪い意味で目立ちます。
そしてもう一つ。不安定の代表とされる音程が増４度(トライトーン)は「３２：４５」だそう。
この不安定さと、ドミナント・モーションというカッコいい名前の動きが加わって、とても重要な機能を果たします。
□７は、とても重要なコード。
コード・トーンは「R,M3,P5,m7」
もう一度！
□７のコード・トーンは「R,M3,P5,m7」
ダメ押しで！！！
「ルート,長３度,完全５度,短７度」。
笑
※ポイント！Cメジャー・スケールのダイアトニック・コードでは、「Ⅴ７」＝「G７」が（ドミナント）セブンスとなります。
「C7」の響きを感じてみましょう。
いい感じで不安定です。
【Cm７(♭５)】のコード・トーン
次は「Cm７(♭５)」
「Cマイナー・セブンス（フラット・ファイブ or flatted 5th）」
R=Root（根音、ルート）
m3=Minor3rd（短３度）
♭5=Flatted5th（減５度）
m7=Minor7th（短７度）
１・３度の説明は省略します。
７度はB♭の音ですね。
ルートから７度までの距離が
CとB♭の距離→短７度（m7）。
そして５度も♭５でG♭の音です。
これが、「Cマイナー・セブンス（フラット・ファイブ）」。
「Cm７(♭５)」や「Cm7-5」他にもいくつか書き方があるでしょう。
※ポイント！Cメジャー・スケールのダイアトニック・コードでは、「Ⅶm７(♭５)」＝「Bm７(♭５)」がマイナー・セブンス（フラット・ファイブ）となります。
「Cm7(♭5)」の響きを感じてみましょう。
押さえにくいです。音を確認するだけなので、両手を使ってください。
三和音・四和音のダイアトニック・コード
これで、メジャー・スケールのダイアトニック・コード(四和音)はバッチリ。三和音・四和音のダイアトニックコードをもう一度貼りますので、さらっと目を通してみてください。
三和音
四和音
いかがでしょう？
「わかる！わかるぞおぉぉ！」
それでは、少しだけダイアトニック・コードの秘密を紹介します。
（中休み）ダイアトニック・コードと階名
”秘密”とか言っちゃいましたが、大したことないです。
まずは、Cメジャースケール↓
そして、３度上を重ねて↓
３度上を重ねるとは、１つ飛ばしの音を重ねるということ。KeyCの階名で言うと、「ド・ミ」「レ・ファ」・・。
そして、もう３度上に重ねると↓
これで、三和音の完成。
Cメジャーのダイアトニック・コード(三和音)です。
階名で言うと、
Ⅰ「ド・ミ・ソ」
Ⅱm「レ・ファ・ラ」
Ⅲm「ミ・ソ・シ」
Ⅳ「ファ・ラ・ド」
Ⅴ「ソ・シ・レ」
Ⅵm「ラ・ド・ミ」
Ⅶm(♭5)「シ・レ・ファ」
そして、このパターン。
「ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ、ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ、ド」
と、コード・トーンが、かぶってますね。
例えば、
Ⅰ（ド・ミ・ソ）とⅢm（ミ・ソ・シ）
Ⅰ（ド・ミ・ソ）とⅥm（ラ・ド・ミ）
よく考えたら当たり前ですけど、コードトーンがかぶっているということは「響きも似ている」のでしょうか？一度弾いて、確かめてみてください。
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